Exposition collective
On n’est pas des fauves
Musée d'Art Moderne de Collioure
Villa Pams, 4 route de Port-Vendres 66190 Collioure
Tél. +33(04) 30 44 05 46 - contact@museecollioure.com

À travers un parcours dans les collections du musée, ce n’est pas l’histoire du fauvisme qui s’écrit mais celle de l’héritage laissé par Matisse et Derain à Collioure et de la façon dont les artistes s’en sont emparés, entre dévotion et iconoclasme

Artistes présentés :

François ALOUJES / François BERNADI / Max BIRRER / Charles CAMOIN / Dane CHANASE / Rolande DECHORAIN /
Gaspard MAILLOL / Sébastienne MARRE / Jacques MARTIN-FERRIERES / André MASSON / Mela MUTER / Juan NAVARRO RAMON / Léopold SURVAGE / TINE / VirgilioVALLMAJO / Jean CAPDEVILLE / Roger COSME-ESTEVE / Julien DESCOSSY / Pascal FANCONY Michel FOURQUET / Jean-Luc JEHAN / Frédéric KHODJA  / Henriette POUS-VIALLAT / Jaume ROCAMORA /
TC TEAM WORK (Tom CARR, Leonardo ESCODA, Pilar LANAU, Anna LLIMOS VIDAL, Gaietà MESTIERI et Carme MIQUEL) /
Muriel VALAT-B / Claude VIALLAT

 

 

 

 

 

 

 

Exposition collective
Rouge(s)

LCloître Art Contemporain / 6 rue des Capucins / 69001 Lyon
contactlecloitre@gmail.com / 06 18 49 76 37

 

 

Artistes présentés :

Franck Ackermann / Pierre Alechinsky / Olivier Babin / Natacha Baluteau / Jacques Charlier / Marie-Agnès Charpin / Alain Chevrette / Matt Coco / Cédric Cottaz / Christophe Cuzin / Alain Fraboni / Robert Filliou / Frédérique Fleury / Carole Fromenty / Elizabeth Gilbert-Dragic / Klaus Hackenberg / Marcia Hafif / Frédéric Khodja / Nadine Lahoz-Quilez / Lionel Lathuille / Anne Mangeot / 
Josephine Meckseper / Pascal Michalon / Muriel Moreau / Anne Petrequin / Gilles Porret / Jean Reudet / Georges Rousse /
Nils Udo / Marie-Thérèse Vacossin / Laurence Weiner 
Exposition collective
Paysages collectés

Galerie TOKONOMA / 7, rue de l’Argenterie 34500 Béziers (du jeudi au samedi, de 14h à 19h et sur rdv)
06 28 05 26 85 / contact@galerie-tokonoma.fr


                                   

23 novembre 2023 au 9 décembre 2023
Paysages collectés
Exposition duo /  Forent Contin-Roux et Frédéric Khodja

Souvenir, il y a venir

Par Blandine Devers, à propos de la lithographie Souvenir, il y a venir, URDLA, Villeurbanne, 2021

biographie de l'auteur.e


Blandine Devers est assistante de direction-chargée de médiation à URDLA. Elle est l'auteure de textes accompagnant les expositions de Pierre- Alexandre Rémy (L’art dans les chapelles, 2008) et de Grégory Markovic, Treize à table (Île d’Aix, 2010) et Gegenschein (Angers, 2014). Elle est également l’auteur de Libres et mobiles, texte accompagnant un coffret de neuf gouaches sérigraphiées d’Alexandra Roussopoulos (co-édition Davel 14 et Jean Villevieille, 2009).
Dernièrement, elle a collaboré avec Anne-Lise Broyer dans sa collection L’envers de l’endroit.


 
 

Souvenir, il y a venir

 

[…]

Que ne suis-je une pierre – me dis-je –

que l’eau me polisse,

que je verdisse, jaunisse

que l’on m’expose dans une pièce

telle l’épreuve ou l’œuvre d’un sculpteur…,

une matière d’où l’utile

surgit de l’inutile.

Que ne suis-je une pierre

pour être nostalgique de quelque chose !

 

Mahmoud Darwich, La Trace du papillon, Actes Sud

 

URDLA édite cet automne une nouvelle lithographie de Frédéric Khodja, treizième estampe de l’artiste au catalogue. Elle tire son origine d’un dessin au crayon noir réalisé en novembre 2020, L’arbre chinois à la poutre kabyle, devenu quelques mois plus tard dessin d’appui au geste lithographique. Il s’agit moins d’une estampe de reproduction que d’interprétation. Un titre, nouveau, propre à l’image imprimée, Souvenir, il y a venir, indique mouvement et processus. Qui, s’ils sont graphiques, font aussi œuvre de mémoire.

 

La composition est scénographique. Un arbre, nu, auquel est suspendue une poutre. Sol sur lequel se dessine une ombre impossible – est-ce une ombre ? Murs, trouée chargée de lumière – absence manifeste ou manifestation en creux, révélant « la présence verticale et cet équilibre impensable. » Enfin, un ensemble de traits vibrionnant autour de la poutre, tels un faisceau de signes. Puissance théâtrale, possible activation, énigme – un rébus comme les songes en soumettent. Sont sensibles dans le même temps effacement et évanescence, quelque chose qui oscille, s’assume fragile. Souvenir, il y a venir est pour Frédéric Khodja un geste de conclusion d’une série autour du deuil de son père, disparu en 2018.

 

L’arbre fait paysage. « Shanshui. Ce sont les chinois qui ont inventé le mot. » Il induit la question des racines, invisibles ici. Il est aussi possible architectural comme en témoigne ce pendant manufacturé, déraciné : la poutre. Frédéric Khodja a en tête les relevés ethnographiques de charpentes kabyles, cette façon particulière de construire les maisons à laquelle les femmes sont pleinement associées – elles prennent part à l’élaboration des plans – avant de parachever les édifices, se chargeant de leur décoration intérieure. « Ce sont les seules personnes qui dessinent. Elles créent notamment des poteries, dessinent dessus et assurent une transmission orale des motifs. » Dans ce récit s’enracinent l’image ainsi que l’histoire intime : « la pierre lithographique qui ferait remonter à la surface des gestes de mémoire ».

 

« Le souvenir apparaît à travers, tel un suc, ce jus qu’en cuisine l’on obtient en pressant les ingrédients dans un chinois. » Qui réalise un multiple à partir de la pierre sait que la trace qu’il applique à la surface la pénètre : le gras du dessin, le grain du calcaire et sa porosité le permettent. Les pierres de URDLA sont centenaires. Elles ont accueilli mille et un gestes, ont été matrices de centaines d’intensions graphiques. Le dessin, avant de passer sous presse, disparaît à l’œil : le lithographe enlève le noir de fumée à l’aide d’essence de térébenthine. Instant vertigineux jusqu’à ce que le motif réapparaisse avec l’encre lithographique, qui se déposera sur le papier. Il aura fallu un temps certain de réglage de la presse pour faire monter l’image. Le nécessaire va-et-vient de la pierre, d’un côté et de l’autre du cylindre de pression, pour qu’elle soit mouillée puis encrée, serait alors comme des oscillations mnésiques. Plus tard, il faudra grainer la pierre, la poncer avec du sable et de l’eau à l’aide d’une seconde, pour qu’elle redevienne possible matrice.

 

« Tout ne fait pas souvenir dans la mémoire. » Et Frédéric Khodja d’ajouter « il ne s’agit pas seulement de traiter du souvenir mais de traiter de ce qui anime, de ce qui met en mouvement. » L’estampe, une image par définition multiple. Multiplicité du motif décliné par l’artiste en 2020 à même le papier, au printemps 2021 dans son carnet puis sur la pierre. Comme s’égrainent au fil de récits essentiels les réminiscences. Souvenir, il y a venir. Au monde. Accueillir le jour d’après, ceux qui suivront, charriant un ce qui fut de plus en plus ample, ce qui en nous vibrionne et fait éternité.

 

Blandine Devers

Texte issu d’un entretien avec Frédéric Khodja, le 6 octobre 2021